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Emplacements
En ce qui concerne les lieux de tournage, l'idée de Cuarón était celle d'une recréation complète et exhaustive de l'intérieur de sa ville natale et des environs du Mexique des années 70. Le directeur artistique de "Roma" est Eugenio Caballero, lauréat de l'Oscar de la meilleure direction artistique pour "Le labyrinthe de Pan" (Guillermo del Toro, 2006).
La maison familiale était à l'origine située au numéro 21 de la rue Tepeji, un bâtiment construit dans les années 1930, mais depuis qu'elle a été ainsi modifiée, il est devenu impossible d'y tourner. L'équipe de production a donc trouvé une maison similaire, inoccupée, dans le quartier de Narvarte, et là, ils ont pu filmer confortablement. Les scènes extérieures, dans lesquelles on peut voir les façades, ont été réalisées dans la rue Tepeji mais dans les maisons voisines avec des numéros différents. De plus, certains bâtiments qui se sont effondrés lors du tremblement de terre de 1985 au Mexique ont été ajoutés grâce à des effets visuels.
Pour recréer à quoi ressemblait la maison de la famille Cuarón, Eugenio Caballero a suivi les propres souvenirs du réalisateur et quelques photographies de famille. Pour les intérieurs, 80% des meubles que la famille possédait encore ont été intégrés, et des meubles et objets ont été recherchés dans cinq états du Mexique et parmi la production elle-même.
Le garage vu dans le film devait être recréé dans le goût de l'époque et pour cela un artisan a placé les mosaïques du patio et de la salle de bain avec la même technique utilisée alors.
Compte tenu des changements d'apparence de la capitale mexicaine, la production a dû construire un grand décor pour recréer le voyage de la famille dans l'ancien cinéma Las Américas et la scène dans laquelle Sofía emmène Cleo à l'hôpital. Dans un espace au nord de la capitale mexicaine, un décor de film a été créé qui reproduisait deux pâtés de maisons et demi de la ville, y compris l'accès au Cine Las Américas, l'asphalte, les trottoirs, les meubles et les véhicules des années XNUMX et XNUMX. Les arrière-plans ont été ajoutés avec la technique chroma key. L'équipe des effets visuels a minutieusement reconstruit le cadre d'époque, en ajoutant des bâtiments, des panneaux d'affichage fluorescents et même les mêmes avenues de perspective en arrière-plan.
Le tournage du massacre du jeudi du Corpus a été réalisé avec des dizaines de figurants à l'endroit exact où les événements se sont produits, sur la route Mexico-Tacuba et les rues Tláloc et Lauro Aguirre. Pour cela, une enquête documentaire a été utilisée qui comprenait des journaux de l'époque et des témoignages de survivants. La zone a été complètement fermée pendant deux jours, après quoi la production a présenté ses excuses à la population pour la gêne occasionnée.

Effets sonores et chansons
Il était important pour Cuarón que certains des sons dont il se souvenait du Mexique de son enfance dans les années XNUMX soient fidèlement enregistrés et mixés. Pour cela, il a embauché Sergio Díaz, qui a inclus des sons accessoires du paysage sonore de l'époque. Ces sons comprenaient :

  • Le cri des vendeuses de miel de la ruche
  • Le shawm ou le sifflet de l'affûteur
  • La cloche avec laquelle le passage du camion à ordures était annoncé
  • Le son du sifflet à vapeur des chariots des vendeurs de patates douces et de bananes
  • Les cris des marchands ambulants
  • Le bruit du balai balayant le trottoir
  • Le bruit de l'eau lavant le patio de la maison
  • Le son des fanfares militaires
  • De même, des sons radio ont été inclus, tels que des jingles et des publicités radio vintage diffusées par Radio Variedades, Radio Éxitos et La Pantera.

Dans le film, en plus, les chansons suivantes ont été incluses:

  • Je t'avais promis", Leo Dan, 1969
  • "Plus beau que tout", Rocío Durcal, 1965
  • Je n'ai pas d'argent", Juan Gabriel, 1971
  • "Petits anges noirs", Les gâteaux verts, 1974
  • "Le navire de l'oubli", José José, 1970
  • "Merci", Rigo Tovar, 1972
  • "Le vagabond", Álvaro Carrillo
  • "Le pachuco dansant", orchestre Dámaso Pérez Prado, 1978
  • "Ombres", Javier Solis, 1965
  • "Veronica", Victor Yturbe "La Sucette"
  • "Fleuve Jaune", Christie, 1970
  • Je ne sais pas comment l'aimer, Yvone Elliman, 1970
  • "Heart of Melon", orchestre de Dámaso Pérez Prado
  • "Les yeux de Pancha", trio de Chicontepec
  • Mammy Blue, Roger Whittaker, 1971
  • "Lamentation de Borincano", Daniel Santos, 1978
  • "L'amant dont je rêvais", Les Terriens, 1972
  • "Tu me dis que tu pars", Carmela et Rafael
  • "C'étaient les jours", Ray Coniff
  • "Chérie", Le bébé
  • "Les Isabelles", Luis Pérez Meza, 1949
  • "Le bel Indien", Luis Pérez Meza
  • "Zacazonapan", Bande Dragons de Zacatepec
  • "La Maison du Soleil Levant", Javier Bátiz
  • "Cité perdue", La Révolution d'Emiliano Zapata, 1971
  • "Allez (et allez)", Les petites perles
  • "Parlons-en", Les partenaires du rythme, 1971
  • "Mon cœur est un gitan", Lupita D'Alessio, 1971
  • "Quand je tombe amoureux", Angelica Maria, 1968
  • "Mer et écume", Acapulco tropical
  • "La belle-mère", The Strwch, 1970

Adriana Schmorak Leijnse

Références
"La Malinche" sur Wikipédia
"Ville ouverte de Rome" sur Wikipédia
Stroza, Pablo. "Rome. Pourquoi le film Netflix doit être vu au cinéma". Paru dans Border Journalism, le 12 décembre 2018.
"'Roma', le portrait du Mexique de 1970, arrive à Venise", in Millennium, publié le 30 août 2018
"Roma, da Netflix: cinq questions pour comprendre ou film acclamé d'Alfonso Cuarón", BBC News Brésil, 19 décembre 2018.
Rovar, Erick. "Nostalgie et mysticisme viking dans "Roma" de Cuarón" dans Hidden Cinema, le 29 décembre 2018
"Rome (film de 2018)" sur Wikipédia
"Luis Echeverria Alvarez" sur Wikipédia
"Gustavo Diaz Ordaz" sur Wikipédia

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