États-Unis, 2018
Titre original : "BlacKkKlansman"
Réalisation : Spike Lee
Scénario : Kevin Willmott, Charlie Wachtel, David Rabinowitz et Spike Lee
Avec : John David Washington, Adam Driver, Laura Harrier, Topher Grace, Alec Baldwin.
Durée: minutes 135
Nous sommes dans les années 70 et Ron Stallworth (John David Washington) est le premier détective afro-américain à servir dans le département de police de Colorado Springs. Déterminé à se faire un nom, Stallworth entreprend courageusement une mission dangereuse : infiltrer et démasquer publiquement le Ku Klux Klan. Le jeune détective recrute un collègue plus expérimenté, un agent des stupéfiants nommé Flip Zimmerman (Adam Driver), pour collaborer avec lui dans cette enquête secrète. Ensemble, ils s'unissent pour perturber le groupe extrémiste.
"Infiltrator in the Klan" est une adaptation des mémoires que Ron Stallworth a écrites en 2014, sous le titre de "Black Klansman. A Memoir", bien qu'il existe également des sources cinématographiques. En 1966, Ted V. Mikels a réalisé un film de série B intitulé "The Black Klansman", sur un flic noir (joué par l'acteur blanc Richard Gilden) qui s'infiltre dans le Klan pour venger le meurtre de sa fille aux mains des Klansmen. organisation extrémiste Ce film de classe B brosse un tableau assez fidèle des robes blanches, de la croix de feu et des scènes de lynchage. Des films ultérieurs tels que "Mississippi Burning" (Mississippi Burning), Alan Parker, 1988) enregistrent des scènes dramatiques similaires, distinguant la cruauté du racisme du sud de la recherche de justice incarnée par les agents du FBI.
Les films de Tarantino abordent également ces mêmes thèmes : dans "Django Unchained" (2012), le protagoniste afro-américain se venge des esclavagistes blancs et cherche à se faire justice lui-même, sa seule option, car pour lui il n'y avait pas d'autre sorte de justice. possible. Dans "The Hateful Eight" (1915), Tarantino montre que les raisons qui ont conduit à la guerre de sécession américaine, entre le sud esclavagiste et le nord abolitionniste, ont persisté longtemps après la fin de la lutte armée. Ces différences basées sur la haine mutuelle n'ont jamais été réglées à ce jour, entraînant une violence extrême, tout comme le film "The Hateful Eight" le dépeint, tout comme les films de Spike Lee.
"Infiltrator in the Klan" s'ouvre sur une scène de "Autant en emporte le vent" (Victor Fleming, 1939), dans laquelle Scarlett O'Hara marche parmi des soldats confédérés blessés, implorant justice au ciel. Le sud a été vaincu et, avec lui, son économie basée sur l'esclavage. Une séquence du film "Naissance d'une nation" (1915) de DW Griffith est alors projetée sur le visage d'un personnage inventé, Kennebrew Beauregard, dont le nom de famille rappelle celui d'un général confédéré. Beauregard prononce, sur un fort ton endoctrinant, un discours déclarant la race blanche intellectuellement et moralement supérieure aux autres races, utilisant une terminologie pseudo-scientifique pour étayer ses affirmations. Beauregard se plaint également de la façon dont les mouvements des droits civiques gâchent les choses pour lui et ses coreligionnaires.
En 1915, lors de la sortie du controversé "Naissance d'une nation", Woodrow Wilson, né dans l'État méridional de Virginie, occupait le fauteuil présidentiel. Son mandat s'est étendu, pour être précis, de 1913 à 1921. Il a toléré le racisme qui émanait du film parce qu'il convenait à ses intérêts et à son idéologie. "Birth of a Nation" a ravivé la haine dans la population blanche et marqué la réémergence du KKK.
Spike Lee oppose alors deux visions opposées de la société américaine à travers son esthétique cinématographique. À "Birth of a Nation" et "Gone with the Wind", Lee oppose le genre "blaxploitation", qui est né et s'est développé dans les années 70. Dans ce genre, les réalisateurs (comme Gordon Parks) et les acteurs (comme Richard Roundtree, Ron O'Neal et Pam Grier) appartenaient à la communauté afro-américaine. Les acteurs de couleur étaient les protagonistes et les héros du film, tandis que dans le cinéma des réalisateurs blancs, les acteurs noirs jouaient généralement des seconds rôles. Les affiches avaient une police de caractères particulière que, pas par hasard, Lee répète dans les titres d'ouverture et de clôture de "Infiltrator…".
L'éclairage a viré vers des couleurs vives, lumineuses et saturées, le look afro dans les coiffures et les imprimés saisissants dans les vêtements ont dominé, tout cela est reproduit dans ce film de 2018, en hommage au genre "blax". Il y a des scènes d'amour et de camaraderie dans lesquelles Ron et sa petite amie Patrice Dumas discutent de différents acteurs et titres de ce genre, dont "Shaft" (Gordon Parks, 1971), "Super Fly" (Gordon Parks, 1972) et "Coffy" ( Jack Hill, 1973). Mais les allusions ne s'arrêtent pas là. Lee fait revivre un effet largement utilisé dans les années 70, le soi-disant "Split Screen", qui consiste à diviser l'écran en deux ou plusieurs images simultanées.
Volviendo al relato que nos ocupa, en 1972 a Ron Stallworth, apenas ingresado a las fuerzas policiales, se le asigna un trabajo como agente infiltrado, pero no en el Ku Klux Klan, sino en un mitin de un grupo afro-americano defensor de los Les droits civils. Il y rencontre celle qui serait sa petite amie, Patrice, alors président du groupe. Ce premier travail de renseignement a été ordonné par le chef de la police Bridges sur les conseils d'Edgar Hoover, alors directeur du FBI, qui, dans les années 60 et jusqu'à sa mort, survenue par hasard en 1972, avait passé plus de temps à censurer le téléphone des membres du Congrès et à persécuter les dirigeants du mouvement noir, que la lutte contre le crime de droit commun. Dans le film, il est clairement indiqué que pour Hoover, le mouvement des droits civiques était la plus grande menace pour la sécurité des États-Unis.
D'autre part, il y a une conversation téléphonique dans laquelle les plans de David Duke (joué par Topher Grace), leader du KKK, et ses prétentions à gagner du terrain dans le domaine politique et même à atteindre la Maison Blanche sont évoqués. Ron Stallworth répond : "Les Américains ne voteraient jamais pour quelqu'un comme David Duke."
Mais Spike Lee dément la confiance naïve du policier : dans les dernières minutes, le film gagne en langage documentaire et rappelle la violente manifestation suprémaciste de 2017 à Charlottesville, en Virginie, ainsi que les déclarations de Donald Trump sur une prétendue culpabilité partagée par les deux parties. dans l'affrontement entre l'extrême droite et les contre-manifestants.
Au cours de cet affrontement, le suprémaciste blanc James Fields a renversé un groupe de manifestants avec sa voiture, tuant la militante Heather Heyer et en blessant des dizaines d'autres. En réponse à la nouvelle, Spike Lee a déclaré à Cannes, en France : "Trump a eu l'occasion de dénoncer le Ku Klux Klan et les mouvements d'extrême droite, mais il a préféré affirmer qu'il y avait 'faute des deux côtés' dans l'affrontement ."
Comme détail dans le film, il convient de noter la similitude entre David Duke, avec son toupet blond artificiel, proclamant à plusieurs reprises devant un public composé exclusivement de blancs : "L'Amérique d'abord, l'Amérique d'abord". Le même visuel et le même discours de l'actuel président des États-Unis.
Cette revue d'Histoire remplit l'objectif d'établir qu'une tendance raciste existait déjà dans un secteur de la politique nord-américaine depuis au moins 1915, ce qui explique la survivance du Ku Klux Klan, des mouvements néo-nazis et suprématistes pendant, au moins, les 100 dernières années aux États-Unis.
Le KKK a non seulement un discours de haine contre les Afro-Américains, mais aussi contre les Juifs, les Latinos, les Irlandais et un long etcetera qui inclut le traitement des femmes en situation de soumission envers les hommes.
Mais tout comme il y a des discours de haine, il y a des citoyens qui s'engagent dans leur combat contre ces groupes xénophobes. A titre d'exemple, le policier juif qui aide Ron Stallworth, Flip Zimmerman, accepte dans un premier temps de participer à l'opération pour des raisons purement professionnelles, mais à mesure qu'il s'infiltre de plus en plus dans le klan, mettant sa vie en danger, son engagement pour la cause est augmente, et il le montre à Stallworth dans une de leurs conversations.
L'idée de Spike Lee de présenter le meeting du KKK et le meeting du mouvement noir en montage alterné est géniale. Deux discours opposés, qui se déroulent sur des scènes distinctes et simultanément, servent à montrer l'envers et l'envers de l'Histoire, du Grand Récit. Dans le premier cas c'est un discours qui génère la haine, la violence, la division, dans le second cas c'est un discours qui tend à l'intégration, au consensus, au dialogue et surtout, à rendre compte de la vérité des faits.
Jerome Turner (joué par Harry Belafonte) est un vieil homme qui se souvient et raconte l'histoire vraie de Jesse Washington, un homme noir accusé du viol et du meurtre d'une femme blanche, dans l'État du Texas, en 1916. Après un procès sommaire Jesse Washington a été condamné à mort par lynchage. Jérôme raconte à ses auditeurs (et à nous, le public) ces tristes faits en détail, confirmant le degré de cruauté avec lequel les Afro-Américains étaient traités par les Blancs.
Ces deux discours parallèles créent une tension croissante qui atteint son paroxysme lors de la séquence du placement et de l'explosion de la bombe, un acte violent planifié et exécuté par Félix Kendrickson, sa femme Connie et deux autres de ses hommes de main, tous membres du Klan.
Les mots sont des outils qui peuvent servir à différentes fins, ils peuvent servir à inciter au bien ou au mal, à l'amour ou à la haine, à la construction ou à la destruction. Sans tomber dans le manichéisme, Spike Lee précise son opinion de quel côté porte la principale responsabilité du mal, de la haine et de la destruction qui semblent irrémédiablement diviser la société américaine.
Adriana Schmorak Leijnse